Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm, collection privée
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Les empêchées, Huile, pigments et encaustique sur papier, 30 x 40 cm
Posture II, Huile, pigments et cire sur papier, 30 x 40 cm, Série exposée au Musée des Beaux-arts de Ningbo, Chine
Posture I, Valentine pour Alban, Huile, pigments et cire sur papier, 30 x 40 cm
Huile et cire sur papier, 40 x 50 cm, Collection privée
Huile et cire sur papier, 40 x 50 cm, Collection privée
Huile et cire sur papier, 40 x 50 cm, Collection privée
Huile et cire sur papier, 40 x 50 cm
Posture V, Huile, pigments et cire sur papier, 30 x 40 cm
Posture VIII, Huile, pigments et cire sur papier, 30 x 40 cm
Posture VII, Huile, pigments et cire sur papier, 30 x 40 cm
Huile et cire sur papier, 40 x 50 cm
Posture IX, Huile, pigments et cire sur papier, 30 x 40 cm
Posture III, Huile pigments et cire sur papier, 30 x 40 cm
Manque, Huile et cire sur papier, 24 x 48 cm, Collection privée
Mémoire I, Huile et cire sur papier, 20 x 40 cm, Collection privée
Mémoire II, Huile et cire sur papier, 20 x 40 cm, Collection privée
Monde, Huile et cire sur papier, 22 x 44 cm, Collection privée
Huile et cire sur papier, 40 x 50 cm, Collection privée
Renverse, Huile et cire sur toile, 120 x 120 cm
Jeux II, Huile et cire sur toile, 97 x 130 cm, Collection particulière
Pensée pour Holbein, Huile et cire sur toile, 41 x 24 cm, collection privée
Jeux III, Huile et cire sur toile, 97 x 130 cm, Collection particulière
Je-Eux, Huile et cire sur toile, 146 x 114 cm
Thinking about blush with Christian, Huile, cire et pigments sur papier, 90 x 75 cm, Collection particulière
Around the heart, 22 h, Huile, cire et pigments sur papier, 98 x 75 cm, Collection particulière
Nu Lui III, Huile et cire sur papier, 56.5 x 77.5 cm
Nu Lui I, Huile et cire sur papier, 75 x 100 cm
Au Bord de, Huile et cire sur papier, 79 x 59 cm
Eté 2004 VI, Huile et cire sur papier, 91 x 63 cm
Eté 2004 I, Huile et cire sur papier, 106 x 75 cm, Collection particulière
Eté 2004 IX, Huile et cire sur papier, 91 x 63 cm, Collection particulière
Bohême I, Huile et cire sur papier, 100 x 75 cm, Collection particulière
Bohême III, Huile et cire sur toile, 75 x 100 cm, Collection particulière
Bohême II, Huile et cire sur papier, 104 x 75 cm, Collection particulière
Eté 2004 X, Huile et cire sur papier, 80 x 60 cm
Dusty papers, 30 x 40 cm, techniques mixtes sur papier.
Les corps figurés des Dusty papers se situent dans un environnement indéfini. Nus, identifiables, ils se soumettent à un contexte incertain, le leur, celui du cadre, de la matière environnante… Ils se suspendent, s’arc-boutent, s’affirment dans l’attente, l’imminence ou le déroulement d’un événement dont on ne connaît ni la nature, ni le début, ni la fin. Ils sont eux-mêmes événement. Une composante de l’événement survient avec la matière, une matière terreuse, poussiéreuse qui submerge, éclabousse, dissout et menace. Les figures s’extraient, s’abandonnent, jouent et font corps avec la granuleuse poussière ocre cendre qui entre dans le cadre. Ce cadre définit un espace laboratoire, un terrain de rugby-ring de boxe où le hasard et l’aléatoire ont droit de cité. La matière incarne et désincarne la figure par effraction. La main retourne, plaque, imprime et éreinte la chair du papier sur la chaux murale désagrégée et la cendre collectée dans l’atelier. Murs et sol deviennent alors outils. La frontalité, le vis-à-vis, le travail à l’endroit, la visibilité, ne suffisent plus à produire sens et justesse. Ces figures éprouvées à l’envers entrent alors en résistance et assistent à leur propre métamorphose, à leur possible devenir dans une narrativité induite par la série. Métaphore d’un rapport entre le monde et soi. Il s’agit de ne plus vouloir ou pouvoir regarder ce qui se présente et se représente. Il s’agit de devenir étranger, de perdre conscience, d’espérer que la matière accidentelle et le poids du corps génèrent une ligne de faille déterminante et révélatrice. L’intention renaît alors, à force d’abandon et de dissipation forcés.
Jane Planson
Les corps figurés des Dusty papers se situent dans un environnement indéfini. Nus, identifiables, ils se soumettent à un contexte incertain, le leur, celui du cadre, de la matière environnante… Ils se suspendent, s’arc-boutent, s’affirment dans l’attente, l’imminence ou le déroulement d’un événement dont on ne connaît ni la nature, ni le début, ni la fin. Ils sont eux-mêmes événement. Une composante de l’événement survient avec la matière, une matière terreuse, poussiéreuse qui submerge, éclabousse, dissout et menace. Les figures s’extraient, s’abandonnent, jouent et font corps avec la granuleuse poussière ocre cendre qui entre dans le cadre. Ce cadre définit un espace laboratoire, un terrain de rugby-ring de boxe où le hasard et l’aléatoire ont droit de cité. La matière incarne et désincarne la figure par effraction. La main retourne, plaque, imprime et éreinte la chair du papier sur la chaux murale désagrégée et la cendre collectée dans l’atelier. Murs et sol deviennent alors outils. La frontalité, le vis-à-vis, le travail à l’endroit, la visibilité, ne suffisent plus à produire sens et justesse. Ces figures éprouvées à l’envers entrent alors en résistance et assistent à leur propre métamorphose, à leur possible devenir dans une narrativité induite par la série. Métaphore d’un rapport entre le monde et soi. Il s’agit de ne plus vouloir ou pouvoir regarder ce qui se présente et se représente. Il s’agit de devenir étranger, de perdre conscience, d’espérer que la matière accidentelle et le poids du corps génèrent une ligne de faille déterminante et révélatrice. L’intention renaît alors, à force d’abandon et de dissipation forcés.
Jane Planson
Dusty papers, techniques mixtes sur papier, 26 x 21 cm
Dusty papers, techniques mixtes sur papier, 26 x 21 cm
Dusty papers, techniques mixtes sur papier, 26 x 21 cm
Madone, Huile et cire sur toile, 24 x 41 cm, Collection privée
Dusty papers, techniques mixtes sur papier, 26 x 21 cm
Dusty papers, techniques mixtes sur papier, 26 x 21 cm
My name is, Huile et cire sur toile, 130 x 97 cm
Le dormeur, 50 x 65 cm, Huile et cire sur toile